【48812】50年后再看“新浪潮”

时间: 2024-06-10 14:14:56 |   作者: kaiyun电竞入口

  “新浪潮”一词源于1957年《快报》文章，本泛指年青一代，但很快成为一部分誓与所谓“优质电影”(在拍照棚内，巨大的拍照部队，繁复的布景，工业化的电影出产)分裂的年青电影人的代名词。走出拍照棚，扔掉固有的拍照套路与手法，本钱低价，发明独立，触摸日子，反映实际。“新浪潮”别具一格，却并非横空出世。

  50年来，人们不吝翰墨去描绘法国电影资料馆为“新浪潮”旗手们建立的精力温床，或许以写实美学为根底的《电影手册》给“新浪潮”运动供给的理论支撑，却往往忽视好像颜料管的发明，使画家走出画室，然后催生了形象画派相同，是轻型拍照机、高感胶片、同期声设备等新技术的运用使电影人取得解放，走出拍照棚，“新浪潮”的诞生也才得以成为可能。

  无论是《四百击》结尾处，奔跑着的安托万，突然回忆，直视镜头的茫然目光，仍是《精疲力竭》里许多起伏不定的跟拍镜头、摇晃镜头，“新浪潮”的许多经典在今日看来充溢实验性，甚至粗糙、僵硬，“新浪潮”的部分旗手逐渐违背了最初的信仰，甚至《电影手册》也于年初成为了英吉利海峡对岸的品牌，但时至今日，美国学院派、英国自在电影运动、德国新电影运动、日本新浪潮，甚至我国的“第五代”，无不以秉承法国“新浪潮”精力为自豪。抛开特吕弗、戈达尔、瓦尔达、侯麦……，“新浪潮”留下的是自在，是年青，是凝视国际永久新鲜的目光。

  “‘新浪潮’导演们在新技术的支撑下，发明了一种新的做电影的方法，以更低的本钱，交换导演的自在空间。今日，咱们正在阅历着化学感光胶片的最终时间，数字化终将替代全部，这一改变必然带来电影美学和制造上的新革新。那又该是一场‘新新浪潮’了”。法国闻名制片人Martine Marignac如是说。(朱晓云)

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